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Después de meses de trabajo y de revisión constante a través del blog, cuelgo en esta entrada el resultado de mi proyecto de fin de carrera. Con ello cierro un ejercicio largo, lleno de equivocaciones, satisfacciones y aprendizaje, cuyo desarrollo aquí plasmado espero que pueda servir de referencia a otros estudiantes. He tenido que reducir la calidad para poder subir los paneles sin problemas, pero más adelante incluiré un enlace para descargarlos en PDF con calidad alta.

Gracias a los que me habéis seguido y apoyado con este reto, y nos vemos en el próximo cuaderno.

Blanca.

Blanca Domínguez Cobreros /PFC: SUTURA URBANA_Centro de artesanías y viviendas /Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla. Tribunal D91 
















La sección constructiva es una representación que me gusta especialmente, por la capacidad que tiene de hacer entender un proyecto. En ella hablamos de la relación entre el interior y el exterior, y expresamos nuestras intenciones respecto a la piel del edificio:  espesor, gestión energética, relación con el entorno, lenguaje (material, color, textura,…).

El tipo de cerramiento con el que he decidido trabajar es la fachada ventilada, por las numerosas ventajas que proporciona:

-Ahorro energético. Tiene un buen comportamiento térmico tanto en verano (disipando el calor con el “efecto chimenea” que se produce en la cámara de aire) como en invierno (gracias a la masa térmica de la hoja de ladrillo y al aislamiento exterior a ésta)

-Buen comportamiento frente a la humedad

-Facilidad de montaje. Aunque resulte algo más laborioso y requiera un estudio del diseño más cuidado por parte del proyectista que otros cerramientos tradicionales, los resultados están mucho más controlados.

-Múltiples posibilidades de acabados

En cuanto a las características del material de acabado (tipo, color y textura) un pequeño análisis de las texturas urbanas del barrio me sirvieron como referencia para el tipo de piel que quería insertar en un entorno con tanto carácter.

Como vemos, los colores ocre, rojo, gris y azul, y el material cerámico, son las texturas predominantes. Basándome en esta observación y en una cuestión de contexto/función (C/Alfarería, cuna de la cerámica de la zona, y escuela de artesanías), parecía evidente optar por un material cerámico como piel del edificio. No obstante, no quería cerrar mis opciones ya que existen alternativas a la pieza cerámica, como son los paneles de hormigón prefabricados, o los de GRC (micro-hormigón reforzado con fibra de vidrio), que funcionan igual de bien y tienen muchas más posibilidades expresivas.

A continuación os dejo algunas referencias de los distintos materiales:

HORMIGÓN/ Las ventajas de las piezas prefabricadas de hormigón son:

-Libertad de diseño.

-Mayores posibilidades expresivas: texturas, colores, formatos.

-Buen comportamiento térmico y frente al agua. Son materiales que no requieren mantenimiento y que mantienen su color y características estables a lo largo del tiempo.

Algunas desventajas:

-Mayor coste. El precio será más rentable cuanto menos tipos de piezas distintas hagamos, y más piezas encarguemos del mismo tipo, ya que lo que cuesta caro es el molde.

EJEMPLO 1_ Edificio de viviendas y locales en Bilbao/ De Lapuerta y Asensio. (Os dejo también un enlace al blog de estos arquitectos, que es muy recomendable)_ +Info

CERÁMICA/ Las posibilidades del material cerámico eran amplias, pero existen ciertas limitaciones:

-Tamaño de las piezas suele ser inferior a 90 cm

-Los formatos estandarizados son algo limitados.

Frente a éstas, encuentro numerosas ventajas:

– Facilidad de montaje

– Material local, que contribuye a reforzar la propia producción y disminuye la necesidad de transporte (principal problema ambiental de la arquitectura global).

– Economía

EJEMPLO 2_ Archivo de Castilla- La Mancha/ Guillermo Vázquez Consuegra_ +Info EJEMPLO 3_ Bodegas Institucionales de Logroño/ Virai Arquitectos_ +Info Se trata de piezas extrusionadas de pasta cerámica, de la casa Faveton, con dimensiones máximas de 100cm. Las ventajas que encuentro en éstas son:

– Su particular diseño “tubular”, que permite que la fachada ventile desde dentro de la misma pieza, mejorando el comportamiento térmico del cerramiento. (Podéis encontrar más información sobre piezas de cerámica autoventiladas aquí)

-La posibilidad de colocación tanto horizontal como vertical (en el caso de colocación horizontal perderíamos la propiedad de ventilación mencionada, aunque podríamos seguir trabajando con una fachada ventilada tradicional: que deja una capa de aire entre la pieza cerámica y el resto de las capas del cerramiento).

-El color, más sobrio que las piezas de cerámica de color rojo. En el “patio de actividades” que yo propongo, las propiedades del color de la fachada deben ser tenidas en cuenta. Resulta interesante una pieza de estas características ya que, aunque absorba más el calor, refleja menos luz y es menos agresivo a la vista que los paramentos claros. En la misma línea, un paramento rugoso, con acanaladuras que proyecten sombras sobre la misma pieza, será más agradable que los paramentos excesivamente lisos, que producen brillos incómodos con la luz del sol.

Sobre la elección del sistema estructural

Llevo tiempo queriendo comenzar a introducir aspectos de la ejecución en el blog, ya que creo que todos nos encontramos con las mismas dudas a la hora de abordarla. Empezaré por la elección del sistema estructural.

Antes de nada, conviene precisar que, dada la magnitud del proyecto que estoy desarrollando, para los cálculos de ejecución me centraré en una parte del mismo: el bloque central, que alberga uso residencial (viviendas individuales de carácter temporal) y talleres relacionados con la escuela; la pieza de cafetería+terraza de lectura y el patio de actividades.

Las opciones a la hora de elegir la estructura son muy variadas y a veces no tenemos claras las prioridades de los condicionantes. En ese sentido me ha resultado útil un documento elaborado por Laura Miquel López, donde hace un estudio comparativo de distintos tipos de forjado, teniendo en cuenta los factores económico, social y ambiental. Aquí os lo dejo: Estudio comparativo de tipologías de forjados.

En mi caso los condicionantes eran los siguientes:

-Accesibilidad limitada (Casco Histórico Triana)

-Geometría irregular

-Variabilidad de luces debido a las distintas funciones albergadas (5 y 7.5 para viviendas y talleres, y hasta 10 metros en la escuela).

Mi proyecto, aunque definido por cuerpos independientes (volumétrica y programáticamente) mantiene la base común del sótano, lo cual será un fuerte condicionante para la estructura. Asumí las limitaciones que impone el sótano por considerarlo absolutamente necesario, dado el uso de carácter público que estamos implantando, que acogerá eventos como seminarios, convenciones, proyecciones al aire libre o incluso ferias de artesanía,  y teniendo en cuenta la escasez de aparcamientos en el entorno.

Sistema estructural_

Teniendo en cuenta los condicionantes y características de la obra, he optado por forjado reticular de hormigón y pilares de hormigón in situ, que resulta más flexible y adaptable a la geometría y variabilidad de requerimientos. El empleo de estructuras de acero tiene numerosas ventajas: rápida puesta en obra, montaje más seguro, menor impacto ambiental, posibilidad de futuro “desmontaje”,…Sin embargo he descartado esta opción en mi proyecto dado que se trata de una parcela irregular entre medianeras, en una zona muy consolidada, donde la prefabricación encuentra limitaciones a una suficiente seriación dadas las particularidades de lugar. En este sentido la obra “in situ” frente a la prefabricada resulta adecuada ya que permite trabajar al día, con menos requerimientos de espacio de acopio de material, y con más flexibilidad para adaptaciones o posibles cambios. Tiene claras ventajas en relación al comportamiento frente al fuego, y proporciona buenas prestaciones de aislamiento térmico y acústico.

Modulación_

He elegido una retícula de 2.5 x 2.5m, que me permite trabajar con las luces de 5, 7.5 y 10m. Elegí este módulo por su flexibilidad, y con el condicionante inicial del aparcamiento. Con las distintas combinaciones de este módulo resolvemos todos los tipos de usos que demanda el proyecto:

Normativa_

Dado que he decidido optar por estructura de hormigón, la normas que tendré que tener en cuenta son:

1. CTE: Los documentos de Seguridad Estructural, Acciones de la edificación y Cimientos.

2. EHE 08: El enlace que os dejo es una versión del documento con comentarios, que resulta bastante práctica. En este sentido, otro documento que viene bien para tener una idea general del contenido de la EHE es éste.

Predimensionado_

Tras un primer predimensionado obtuve los siguientes resultados:

Pilares: 38 x 38 cm

Canto de forjado: 35 cm

Capa de compresión: 7 cm

Separación entre nervios: 80 cm

Ancho de nervios: 12 cm

Ábacos: 1.125 m

Cálculo estructural_

Con estos datos desarrollé el cálculo de la estructura con la herramienta Cypecad, de CYPE Ingenieros. Os dejo algunos manuales en pdf que pueden resultaros útiles:

Éste es un manual breve donde explica todo el proceso de cálculo a través del ejemplo de una estructura de forjado unidireccional, pero igualmente válido para guiaros con otros tipos de estructura.

Éste otro es una concisa recopilación de consejos prácticos para la toma de decisiones con el programa.

En las próximas entradas iré subiendo los resultados de los cálculos y el trabajo que vaya desarrollando.

Resumen del estado de trabajo en el mes de mayo_


Ayer tuve la tercera corrección del proyecto, a la que no pude llevar el básico terminado, aunque sí más o menos planteado. Quiero compartir el material que presenté, así como algunos de los temas que se discutieron, con los que en unos casos estoy plenamente de acuerdo y en otros no tan convencida.

Por un lado, se hizo evidente la necesidad de reducir el número de tipos. Ciertamente al tratar de dar respuestas muy concretas a cada situación dentro de la parcela, he desarrollado 5 tipos (para 41 viviendas) cuando posiblemente consiga resolverlo con 3 (Vivienda-taller, Vivienda compartida, Vivienda individual).

Por otro lado, discutimos sobre un recurso que utilizo en los tipos, que es elevar algunas zonas 80cm, como podéis ver en la imagen inferior. Se trata de una vivienda compartida (para estudiantes o profesionales):

Se cuestionó la necesidad de dicho recurso. Lo juzgaron demasiado complicado estructuralmente, para la función que va a desempeñar. Sin embargo, mi opinión es que ese juego de niveles tiene cierto potencial:

Por una parte como mueble contenedor, que contribuye a entender los dormitorios como unidades habitacionales versátiles, haciendo posible escamotear las camas y transformar los dormitorios en estancias, funcionando casi como  apartamentos mínimos. En el caso de la zona común-cocina (intencionadamente reducida en favor de las mencionadas estancias individuales), podríamos utilizarlo para tener un par de sillones extra para cuando hagamos una fiesta, o incluso una cama de invitados, ¿por qué no?.

De otra parte, lo entiendo como estructurador espacial y elemento de transición que, además, resuelve de forma natural la siempre complicada relación de los dormitorios que dan a la galería.

Por último, al trasladar ese mismo recurso en el tipo de vivienda individual (que veis en la imagen a continuación), consigo sacar más partido a una superficie de 35 m2, al trabajar en las tres dimensiones, permitiéndonos tener una estancia única, con doble orientación, pero con una clara jerarquización de la intimidad.

El principal problema reside en tomar la decisión de resolverlo con la propia estructura de hormigón, o utilizar una estructura ligera secundaria. En el primer caso, limitaría la función misma de la pieza, que es servir de “contenedor” para ciertas piezas de mobiliario de la vivienda. Pero la superficie que elevo es demasiado grande como para resolverlo con un entarimado, lo cual hace pensar  en la posibilidad de dar una solución mixta o quizás de no utilizar ese recurso.

El tercer tipo que empleo (obviando los dos restantes) es el de Vivienda-Taller para una familia:

Y, finalmente, las plantas generales con algunas secciones y alzados:

Emplazamiento  e 1.1000

Planta Baja + Sección A  e 1.250

Planta Primera + Sección B + Alzado Plaza e 1.250

Planta Segunda + Alzado C/Alfarería  e 1.1000

El tiempo no ha jugado a mi favor y aún quedan muchas cuestiones que resolver antes de pasar a la ejecución: Estudiar las relaciones con los patios en Planta Baja, así como los volúmenes de la escuela que se elevan por encima de ésta; cubiertas, sótanos, escaleras, recorridos y materialidad. Espero poder resolver todo esto y publicarlo aquí con la mayor brevedad.

Fragmentación de la manzana y procesos de sutura

En este post quiero continuar reflexionando en torno a la problemática de los vacíos urbanos, a través de extractos del libro “Sevilla: La fragmentación de la manzana” de Juan Luis Trillo de Leyva.

[…] Otra vía de singular importancia en la evolución de la ciudad premoderna, es el cambio de uso de grandes zonas de la misma. El procedimiento es siempre el mismo, las ocupaciones fabriles, de gran extensión, una vez agotadas todas sus posibilidades de acomodación, se trasladan a zonas periféricas siendo sustituidas por un uso residencial, que tanto si aprovecha la edificación existente, como si la sustituye totalmente por una nueva construcción, produce, inevitablemente, la desintegración del primer gran espacio fabril. Las calles y vacíos de las antiguas fábricas, que debían de responder a la racionalidad del pragmatismo de su uso, contrastan normlamente con el tejido residencial preexistente, más menudo y tortuoso, mientras que el nuevo espacio urbano incorporado a la ciudad obedece a trazados reticulares y calles a cordel, que en cualquier caso rompen en su incorporación la imagen de unidad, de alcázar dentro de la ciudad, que la fábrica tenía.

Me llamó la atención este párrafo por la claridad con la que describe este fenómeno, que se ha producido también en mi solar de proyecto. Ligados en muchos casos a cuestiones políticas, los cambios en las ciudades, aunque inevitables, son en ocasiones traumáticos para éstas. Resulta siempre compleja una intervención de carácter urbano y la mayoría de las veces los cambios no son bien acogidos por los ciudadanos, que con el paso del tiempo acaban acostumbrándose (o resignándose) a ellos. Debe existir un pensamiento crítico con la ciudad, que detecte sus dolencias y trate de sanarlas, en vez de imponer arquitecturas exógenas. En este sentido me parece relevante la labor de muchos arquitectos y otros profesionales preocupados por el devenir de la ciudad, de actuación en el entorno urbano con estrategias de (tomando el concepto de Jaime Lerner) Acupuntura Urbana. Hace un tiempo hice para un trabajo una pequeña recopilación de proyectos que pueden enmarcarse en esta filosofía y creo que pueden resultar muy inspiradores para repensar nuestro rol como agentes activos de transformación urbana. Podéis descargarlo aquí: ACUPUNTURA URBANA. Aunque en su mayoría este tipo de proyectos se enfrentan desde la informalidad (o la alegalidad en algunos casos), la intervención en vacíos urbanos parece comenzar a despertar interés y revela una vía de trabajo con mucho potencial. Os dejo dos enlaces relevantes al respecto:

Vacíos urbanos: problema y oportunidad (Juan Freire) 

¿Vacíos urbanos o vacíos de poder metropolitano? (Adriana Fausto, Jesús Rábago)

[…] Es reciente la utilización con asiduidad de una técnica compositiva en la que en un solo proyecto se identifican tres o cuatro grandes fragmentos, frases completas de arquitecturas que podríamos distinguir como edificios autónomos, reflejándose en estas composiciones los montajes (más naturales) que el paso del tiempo produce en los espacios urbanos, se trata de crear una metáfora de la ciudad tradicional, un proyecto de “ciudad análoga“.

[…] Un ejemplo próximo cronológicamente a la tesis que estamos sosteniendo, es la actuación con viviendas de promoción pública, realizada por el Patronato Municipal de la Vivienda en el sector de San Julián (intramuros) con la intención de servir como programa modelo de actuación en los vacíos existentes en el Casco Antiguo.

Esta audaz reflexión pone de manifiesto la disonancia que hay entre las formas de crecimiento naturales y las imposiciones especulativas, y me ha servido para cuestionarme cómo estaba enfrentándome a esta situación en mi proyecto (que es exactamente un producto del mencionado proceso de los vacíos urbanos). Un trozo de ciudad diseñado por un único arquitecto denota una causa sintomática que sólo puede abordarse tratando de imitar el paso del tiempo a través de una “recreación” de ciudad, porque el error no está en la solución, sino en la causa. En nuestros proyectos solemos hablar de la creación de ciudad, pero al tratar de ponerlo en práctica como fin, me he topado con esa incongruencia de la que habla J.L. Trillo. La ciudad, como amalgama de usos y espacios, la crea el tiempo, y no un arquitecto. Tras barajar opciones mixtas donde combinaba el uso de la escuela con viviendas de diferentes tipologías,  me percaté de lo artificioso de mi intervención en tanto que resultaba, efectivamente, una recreación de ciudad que no se enmarca siquiera en las premisas de un plan urbanístico, sino que se trata de una intervención en un solar privado (por no mencionar el despropósito que supone plantear tal cantidad de viviendas junto a un recién terminado proyecto de Viviendas de Protección Oficial, en su mayoría vacías).

Revisando la naturaleza de mi intervención, y siguiendo la premisa de “suturar” el tejido urbano, tomé la decisión de enfocar la intervención como una cápsula con una función concreta en ese tejido, en lugar de imitarlo. Para ello creí conveniente reforzar el uso de la escuela como motor de reactivación de la artesanía, haciendo de los alojamientos un elemento asociado al uso de la escuela (o de los talleres), y que por tanto adquiere un carácter temporal que responde a las formas de habitación cada vez más frecuentes en jóvenes estudiantes y trabajadores.

Proponer una escuela de artesanía con alojamientos temporales permite albergar tanto a estudiantes de la escuela como a individuos que, por su condición profesional, requieran de viviendas con espacios de trabajo adecuados (artistas, arquitectos, artesanos, diseñadores gráficos, fotógrafos,…). Es en el entrelazamiento de estos usos donde creo que se encuentra el potencial de este centro como detonante de la actividad artesanal.

A continuación expongo un breve análisis de tres escuelas de artesanía con distintos enfoques, que me están sirviendo de referencia:

 

Utilizando estos ejemplos como base, el programa de usos y superficies que he desarrollado quedaría de la siguiente forma:

Apoyándome en los estudios realizados que mostré en la entrada anterior, he adoptado una estrategia de secuencia de espacios y superposición de estratos, tratando de conseguir patios con distinto carácter que generan recorridos a diferentes cotas. Tal y como he venido trabajando hasta ahora, los estratos responden a distintos niveles de privacidad, hallándose en Planta Baja los usos directamente relacionados con la artesanía, y que pueden permitir actividades abiertas al público, y estableciendo en el siguiente estrato (P1) una red de espacios libres y recorridos para los residentes donde hallamos los usos compartidos de los alojamientos;  finalmente en el último estrato se dispone el uso estrictamente privado, con unidades habitacionales individuales.

Ésta es la maqueta con la que he estado trabajando las últimas semanas (e 1.300). Últimamente vengo pensando en las cualidades de la maqueta como herramienta de trabajo: no sólo como elemento de formalización, sino de pensamiento, de sugestión y de crítica. Desde aquí animo a aquellos que no suelan usarla a experimentar con la que creo que es una herramienta de proyecto fundamental que permite materializar pensamientos de proyecto desde los grados más conceptuales hasta la definición más real, e incorporar numerosos parámetros a la vez, con una gran facilidad de adaptación y testeo.


Hace poco llegó a mis manos un texto que me pareció de lectura fundamental antes de enfrentarte a este último proyecto de la carrera, y quisiera publicarlo aquí. Cómo se hace un Proyecto Fin de Carrera , escrito por el arquitecto y profesor de la ETSA de Sevilla Juan Luís Trillo de Leyva, aborda con una gran sencillez la actitud que el estudiante debiera tener frente a él, y una adecuada organización del trabajo y el tiempo. Aunque es un texto escrito hace más de una década, los principios básicos permanecen y considero que se pueden extraer valiosas recomendaciones. Espero que os resulte útil.

Sobre la colmatación y consolidación de vacíos en Cascos Urbanos

Comenzaré recomendando la lectura de este interesante artículo de Miguel Ángel Troitiño sobre la renovación urbana de los centros históricos.

[…] Las áreas centrales de nuestras ciudades, donde se imbrican en mayor o menor medida la centralidad histórica, la económica, la cultural y la simbólica, constituyen espacios urbanos dinámicos y multifuncionales donde conviven en tensión permanente, la tensión del cambio (Troitiño, 1992), funciones residenciales, comerciales, turístico-recreativas, culturales, administrativas, dotacionales y, en menor medida, artesano- fabriles. 

[…] La primacía que, con excesiva frecuencia, se asigna a la intervención arquitectónica esta volviendo a plantear un falso problema, el del enfrentamiento entre plan y proyecto. El proyecto arquitectónico tiene un lenguaje propio y, ciertamente debe ser coherente con el momento histórico en el que se formula, pero al desarrollarse en un centro histórico tiene que prestar una atención especial al estudio de las interdependencias y a la integración funcional y paisajística en una realidad que también tiene su lenguaje, el lenguaje de un sitio o de un lugar que ha sido modelado por la historia y por la cultura. El olvido del lenguaje de sitio suele acarrear graves problemas y dificultades de integración de las nuevas arquitecturas. 

Aunque ya he hecho algunas aproximaciones al estudio del entorno urbano, tras revisar con los profesores el trabajo realizado, el proyecto parecía adolecer de una falta de sensibilidad respecto al entorno, fruto de haberme centrado excesivamente en el tipo de vivienda. Será, por tanto, necesario dar un paso más para tomar “conciencia urbana” del proyecto; atender, tras la experiencia adquirida con lo ya estudiado, a cuestiones concretas de las que extraer decisiones de proyecto. Para ello estudiaremos la conformación histórica/morfología de la trama urbana, la población, y por último las cuestiones particulares de la parcela (medianería, dimensiones, orientación, etc). Revisemos lo que dice el Plan Especial de Protección de Triana al respecto:

Morfología de la manzana_

[…] El Arrabal de Triana se caracteriza morfológicamente por estar constituido por manzanas cerradas de forma irregular, habiéndose configurado sobre la planta, aún reconocible, de los caminos que comunicaban la ciudad histórica con el territorio circundante.

Así, el Arrabal, desde sus primeros asentamientos urbanos sobre la orilla del río, fue creciendo paralelamente a él formando manzanas estrechas y largas poco permeables transversalmente, constituyéndose un paquete considerablemente compacto entre la calle Pagés del Corro y el cauce del río. Esta estructura lineal acababa en la zona Norte en pequeñas manzanas, en las que se incluiría la antigua Capilla del Patrocinio, punto en el que se producía el tránsito de lo urbano a lo rural, así como la charnela entre los caminos hacia el Alajarafe y La Cartuja.

Parcelario_

[…] El parcelario en el Arrabal de Triana responde fundamentalmente al tamaño de las manzanas; de esta manera a las manzanas más pequeñas les corresponde un parcelario más menudo, y a las pocas manzanas de mayor superficie, unas parcelas más grandes. Aunque en muchas ocasiones las fachadas de estas manzanas estén ocupadas por un parcelario menudo y el interior es el que se ocupa con unas parcelas mayores.

[…] A medida que vamos más hacia el Sur nos encontramos con parcelas de mayor superficie y no porque las manzanas lo sean, sino porque en ellas se han producido durante los últimos años intervenciones de tipo inmobiliario-especulativo en la que se han agregado parcelas y se ha modificado el  parcelario.

[…] La manzana entre Alfarería y Pagés del Corro presenta un parcelario totalmente irregular y poco uniforme en relación a su superficie, propio de una situación de borde y poco evolucionada. Dentro de la misma aparecen pequeños loteos de parcelas dando a Pagés del Corro y a Alfarería, así como grandes parcelas interiores que, o bien presentan poca fachada, o presentan unas dimensiones casi cuadradas.

Consideraciones sobre mi parcela de proyecto_

La parcela de estudio se halla en un punto estratégico de transición: entre escalas, entre un desarrollo urbano histórico y otro más reciente, entre una calle de carácter residencial-artesanal y prácticamente peatonal (C/Alfarería) y otra comercial que es vía principal de tráfico rodado (C/Pagés del Corro). El proyecto ha de asumir, por tanto, una función de cohesión entre estas dos realidades, y dado que se ha agregado la parcela que abre a Pagés del Corro para contribuir a la permeabilización transversal de la manzana, se debe atender con especial sensibilidad al carácter de ese recorrido (que se trata de un tipo sin precedentes en el entorno), que hace las veces de espacio público, sin serlo, y de charnela.

A la vista de lo expuesto, los parámetros con los que estoy trabajando para tratar de responder a la problemática que plantea la intervención en un vacío urbano, son: uso/usuario, escala,  recorrido y forma.

uso/usuario_ Triana goza de una larga tradición artesana (alfarera, concretamente) y aunque con los años esta actividad ha ido decreciendo, en la actualidad está resurgiendo un interés por parte de los organismos públicos por potenciarla. El enfoque del proyecto va ligado a esta tendencia, con una considerable carga de actividad artesana, como talleres ligados a vivienda, o la escuela de artesanía. Como vemos en el plano a continuación la parcela se halla en pleno corazón del entorno alfarero, junto a diversos talleres y puntos de venta de artesanías y el proyecto de Museo de la Cerámica de Triana, en construcción en este momento. Asimismo, considerando la precaria configuración del espacio público de reciente creación en la parcela colindante, se atenderá especialmente a la relación entre éste y el proyecto para procurar una revitalización del mismo a través de la Escuela de Artesanía y conseguir dotar al barrio de un espacio público de mayor calidad. Además del uso residencial y artesanal, se preverán usos adicionales como cafetería, salón de actos, sala polivalente para los vecinos, sala de exposiciones/muestra del trabajo de los artesanos, etc.

[estudio usos I_relación con entorno artesano]

[estudio usos II_relación con espacio público colindante]

La vinculación uso-usuario no siempre es tan clara como en este caso, pero aquí podemos decir que el uso compatible (artesanía) conlleva un perfil de usuario concreto (artesano), lo cual supone cierta limitación para el acceso de otros colectivos en caso de que la demanda de ese perfil tan específico no fuera la esperada. Aunque en un principio se planteó el proyecto únicamente para artesanos independientes (orientado para un perfil de trabajador joven), finalmente, atendiendo a la escala casi urbana del proyecto y a la realidad de la artesanía en la ciudad, he considerado más conveniente mixtificar el tipo de usuario/vivienda, abarcando un rango de posibilidades sociales/familiares mayor. Así, dentro del uso residencial se plantean 3 tipos: viviendas-taller compartidas entre usuarios individuales (el tipo ya estudiado), viviendas-taller familiares, y viviendas independientes. Se pretende con ello no crear un perfil social homogéneo en este “fragmento de ciudad”, sino favorecer la diversidad y la cohesión social -dentro del proyecto, y con el entorno-.

escala_ atendiendo a la trama urbana de Triana y a la escala de las edificaciones, los llenos y los vacíos colindantes, se ha de plantear una solución sensible con ese entorno y que no provoque un extrañamiento respecto a éste a la hora de usar, recorrer y vivir el proyecto. En mi intento por mantener un vacío que consideré como una bocanada de aire dentro de la compacta trama urbana de Triana, las decisiones que fui tomando respecto a la volumetría han sido excesivamente simples, manifestando, como he podido comprobar en los estudios que muestro a continuación, una precaria comprensión de la complejidad del proyecto. A partir de esta conclusión he comenzado a abordar el proyecto como una intervención de sutura dentro del casco antiguo, y respecto al borde de crecimiento posterior.

[estudio escala I_maqueta de vacíos en jabón]
[estudio escala II_transposiciones tipológicas_corrales de vecinos de Triana]

recorrido_ se propondrá un recorrido que cosa el vacío a través de patios enlazados con distintas escalas y usos. Aunque ya se tuvo en cuenta este parámetro de forma teórica, es una cuestión que ha quedado un poco al margen y ahora es el momento de retomarla. Se plantearán 2 tipos de recorrido: uno principal y abierto al público, una extensión de la calle hacia el interior del proyecto, que permita transitar la parcela como si de un espacio público se tratase, volcando a él las funciones ligadas a la artesanía. Y por otro lado, una serie de recorridos secundarios secuenciales, que asuman el salto desde la escala pública de la calle hasta los pequeños patios de vivienda.

[estudio recorridos I_diagrama de patios/recorridos]

forma_ El análisis previo de los vacíos urbanos nos servirá como patrón para modelar las masas y los vacíos en el proyecto. La condición múltiple y fragmentaria de los patios conlleva el planteamiento de una masa edificada también menos monolítica y más menuda.

[estudio morfológico I_medianerías]

[estudio morfológico II_fondo-figura]

[estudio morfológico III_masas-vacíos en jabón]

[estudio morfológico IV_esquema volumétrico en jabón]

Después de varios posts sobre cuestiones más o menos teóricas en torno a temas del proyecto, ya era hora de subir los primeros pasos de su formalización. Las imágenes que muestro a continuación son una recopilación del material que he ido trabajando hasta ahora. ¡Saludos!